Присоединяйтесь к IMHOclub в Telegram!

В мире прекрасного

24.12.2022

Олег  Язев
Латвия

Олег Язев

Писатель, журналист

Русский драматический театр в Риге

История

Русский драматический театр в Риге
  • Участники дискуссии:

    4
    4
  • Последняя реплика:

    больше месяца назад

В последнее время в Латвийской республике во всю идут работы по строительству расово чистого общества. В рамках этих работ сносятся или десоветизруются памятники материальной культуры «неправильных» этносов. Дело это тонкое, а исполнители, мягко говоря, неквалифицированные. Рассказываем об одном из памятников культуры, который стоит в очереди на десоветизацию. История беззастенчивого присвоения русских памятников культуры начинается еще с ульманисовских времен и касается практически всех исторических зданий, связанных с театром, образованием, музеями, религией.


Материал взят из книги «Прибалтийские русские: история в памятниках культуры» (1710-2010). Она издана в 2010 г. и находится в открытом доступе в интернете.

На углу улиц Московской и Спасо-Церковной (Езусбазницас) В 80-х годах XIX века построили здание Русской ремесленной артели с залом для концертов. Здесь, в воскресный день, 2 октября 1883 года, в семь часов вечера, приглашенная из Пскова театральная труппа антрепренера Лаврова (псевдоним провинциального режиссера и актера Ефима Соколова), дала спектакль «Майорша» по сочинению И. Шпажинского, а также водевиль в одном действии «Не зная броду, не суйся в воду» Д. Мансфельда. Как сообщала афиша того времени, билеты в первый и второй ряд были по полтора рубля, а последний ряд и галерка соответственно по 40 и 25 копеек.


Так открылся первый сезон Русского театра в столице губернии

Сцена здесь была маленькой, мало подходящей для театральных спектаклей. В помещении дышалось трудно: дымило печное отопление, добавляли угару газовые рожки. Вероятность возникновения пожара была весьма высокой. Уже через 18 дней труппе предложили другие подмостки — в недавно построенном четырехэтажном доме Русского общества «Улей».

Здание, где и сейчас находится театр, принадлежало «3-му рижскому обществу взаимного кредита» (о чем свидетельствует гранитная плита на фасаде), им руководил купец С. Климов. Построен этот дом в стиле классицизма в 1882 году по проекту архитектора Рейнгольда Шмеллинга (1840-1917). Первый этаж занимали помещения для торговли, в том числе и известный Русский драматический театр в Риге, магазин Майкапара. На втором и третьем находились большой танцевально-концертный зал, сцена, помещения для репетиций, гардеробные, музыкальная комната и буфет.

Труппа Лаврова давала здесь представления почти полгода, сыграв более 60 спектаклей. По большей части, в репертуаре преобладала русская и зарубежная классика: Островский, Гоголь, Грибоедов, Шиллер, Шекспир. Однако отсутствие средств вскоре побудило труппу отбыть из Риги в поисках лучшей доли.

Но русские горожане, почувствовавшие вкус к лицедейству на сцене, без желанных зрелищ не остались. Новые актерские коллективы стали приезжать в Ригу уже не только из провинции, но и из столицы. Правда, были они не многочисленны. Декорации рисованные, нескольких штук хватало на все случаи жизни. Чуть ли не главной фигурой считался суфлер. Спектакли играли два раза в неделю. Антрепренер, зачастую был и ведущим актером, и постановщиком. Даже репертуарно случайные антрепризы имели успех, но было ясно, что Русский театр, как таковой, на голом энтузиазме и без финансовой поддержки не состоится.

За помощью представители русской общины обратились к недавно назначенному губернатором Лифляндии М. Зиновьеву. В 1886 году они подали ему прошение о финансировании театра из государственной казны. Губернатор поручил Рижской думе изучить вопрос с целью изыскать на эти цели средства из городского бюджета. Театру определили ежегодное «довольствие» в размере 5000 рублей. При этом назначили комитет, надзирающий за их целевым использованием. Позже, в 1901 году комитет будет преобразован в Управление Русского театра в Риге…

Финансовая стабильность дала толчок развитию, расширению репертуара, привлечению профессиональных актеров. Театр зажил новой жизнью: премьеры, аншлаги, успех. Вот, что писала латышская газета «Балтийский вестник» в 1887 году:

Сравнивая русский театр с немецким и латышским, следует признать, что для него характерно нечто особое, своеобразное. Это относится к постановкам… оригинальных пьес, в которых отображена русская жизнь, русский характер.

Понимая, что национальный театр открывает дорогу развитию русской культуры в крае, генерал-губернатор В. Суровцев в апреле 1897 года ставит вопрос перед городской Думой о строительстве постоянного здания для театра. Власти Риги дают согласие на постройку с условием, что во Втором городском (он же Русский театр), в свободные дни смогут проходить представления на латышском.

Место под застройку отвели на углу улиц Николаевской (Кр. Валдемара) и Пушкинской (Кронвальда). Открытый конкурс завершился в 1898 году шестью представленными работами. Достойным первого приза — 800 рублей и принятым к реализации признали проект рижанина (жившего в то время в Санкт-Петербурге) А. Рейнберга. Петербургский профессор Шрётер внес в него небольшие коррективы и 12 января 1899 года проект пошел по инстанции.

Утвердили смету: в 315,5 тысяч рублей и источник финансирования — резервный фонд городской казны, предусмотрев в нем еще 10 тысяч на реквизит. При строительстве смету превысили на 25 000 рублей. Объяснение тому — при исследовании грунта под фундамент, ближе к каналу, обнаружились трехвековые сваи снесенной части Цитадели, фрагмент мощеной дороги и обрывки электрокабеля, проложенного еще в 1852 году для телеграфной связи из Риги в Даугавгриву. Взвесив варианты, доставать ли все это из земли или построить театр на сваях, остановились на последнем. За полтора года в грунт забили почти полторы тысячи дубовых свай. 1 июля 1900 года в землю опустили капсулу — послание потомкам с планами здания и описаниями на русском, латышском и немецком языках.


В 1902 году театр открыл свои двери

Сюда приезжает уже известный в России 43-летний антрепренер Константин Незлобин (Алябьев). Осенью первым зрителям представлена пьеса Островского «Снегурочка». В зале — 808 мест, входные билеты одновременно служат и номерками гардероба. Любопытно, что костюмы для премьеры в свое время создала по рисункам Васнецова жена Незлобина — Аполлинария. Она, потомок известного рода меценатов Морозовых, училась в Академии художеств, руководила костюмерной в антрепризе мужа. В его отсутствие исполняла обязанности администратора театра. Благодаря ее трудам считалось, что «незлобинские» костюмы могут поспорить за первенство с «мхатовскими».

Девять лет, в течение которых Незлобин руководил рижским театром, критики называют лучшим периодом в его дореволюционной истории. Вот что об этом пишет главный режиссер рижского театра Русской драмы, достойно служивший в нем 25 лет, Аркадий Кац: 

Особенную роль сыграл приход в театр Константина Незлобина. Приехав из Нижнего Новгорода, он привел с собой целую труппу талантливых актеров: Вульф, Неронова, Грузинского, Нелидова. Большую роль сыграл в жизни театра приход группы актеров из МХАТа. Они в 1902 году покинули свой театр и переехали в Ригу. Так в рижской труппе появились Роксанова, Харламов, Михайловский. Приехала М.Андреева. Вместе с ней приехал М.Горький. Именно в эти годы ставятся его пьесы, сыгравшие немалую роль в известности театра. Особенно постановка «Дачников». Ставил спектакль Константин Марджанов… На сцене театра ставит свои спектакли и молодой режиссер Александр Таиров.

В 1909 году Незлобин уехал из Риги. Но потом еще не раз сюда возвращался. Он работал здесь в 1914-1915 году, потом — в середине 20- х. Позже, созданный им Народный театр, давал спектакли на Московском форштадте, в Даугавпилсе. В 1930 году в этом городе прервалась жизнь 73-летнего талантливейшего антрепренера и режиссера. Похоронен он на Ивановском кладбище в Риге, где установлен и памятник.

Управлению Русского театра, преобразованного в Общество гарантов, ставятся уже иные задачи: не надзирать, а финансово обеспечивать существование театра. К 1912 году число гарантов выросло до 130, а предоставляемая ими сумма достигла 11 500 рублей в год. Столько же к тому времени выделяла и городская дума.


Мирную жизнь театра прервала Первая Мировая война

В 1918 году актеров заставили перебраться вновь в «Улей», а позже в арендованные помещения Рижского Латышского общества. Вынужденный переезд был обусловлен решением кабинета министров Улманиса о передаче здания в 1919 году министерству образования. А работать в этих помещениях предоставлялась возможность только латышской труппе.

В доме Латышского общества труппа открыла сезон спектаклем «Горе от ума» Грибоедова. Началась новая веха в истории театра. Напоминает об этом табличка, установленная перед сценой Золотого зала. Лишь через 20 лет творческий коллектив вновь обретет свою постоянную прописку в здании общества «Улей», где находится и поныне.

Когда я пришел в театр, — продолжает А.Кац, — то застал целую группу актеров, работающих в Латвии еще со времен эмиграции: Шаховского, Александрова, Бунчук, Барабанова… Можно назвать любое крупное актерское имя — все они в разные годы работали на сцене Рижского театра русской драмы. Этот список по праву может возглавить Михаил Чехов.

Впервые племянник Антона Павловича попал в Ригу 1922 году; МХАТ приехал в столицу Латвии на гастроли. И спустя десять лет, когда, по его словам, новая Россия его не поняла и не приняла, вернулся сюда. Здесь он не только занимался режиссурой, учениками своей мастерской, но за два года успел сыграть незабываемые роли. В Русской драме он играл Гамлета и Хлестакова, Фому Опискина в «Селе Степанчиково», в Латвийском национальном — Эрика XIV, Иоанна Грозного, Мальволио.

По воспоминаниям бывшей «студийки» Чехова, впоследствии известного режиссера и педагога Марии Кнебель, «когда люди смотрели спектакль «Потоп» с его участием, в обморок падали. Такая у этого актера была энергетика». Наверное, он мог сделать в Риге значительно больше, но с приходом к власти Улманиса и усилением антирусских настроений, актеру не продлили вид на жительство под предлогом «ввиду отсутствия постоянного заработка». Он был вынужден эмигрировать в Америку.


В 1925 году театр преобразован в Товарищество «Театр Русской драмы»

Главным режиссером стал барон Рудольф Унгерн, работавший с Мейерхольдом, в прошлом артист театра Комиссаржевской. Здесь сохранили систему бенефисов и традицию продолжительных гастролей. Благодаря его умелому руководству, театр сумел прожить в тяжелой обстановке почти до Второй мировой войны. На его сцене впервые ставились пьесы М.Булгакова и Е. Замятина, русская и западная классика, постановки советских драматургов. Здесь ярко блистали М. Ведринская, Ю. Юровский Е. Рощина-Инсарова, гастролировали В. Качалов и В. Комиссаржевская. Во время войны деятельность театра приостанавливается.

Вновь обретший теперь уже постоянную прописку на Калькю, 15, Русский театр в 1945 году принимает первых зрителей. В разные годы его возглавляют выдающиеся режиссеры Вера Балюна, Сергей Радлов, Павел Хомский, Аркадий Кац. Они обогатили репертуар постановками классических пьес и современной драматургией. Театр не ограничивается рамками драматического жанра: диалог, музыка, танец, пантомима становятся неотъемлемой частью 347 постановок. В сложные 90-е, когда театр остался без художественного руководителя, директор Эдуард Цеховал приглашает ярких режиссеров из России: Романа Козака, Романа Виктюка, Александра Галибина, Аллу Сигалову.

Поддержку театру, как и в давние времена, начинает оказывать Общество гарантов театра, созданное ведущими предпринимателями Латвии. В 2006 году, в знак преемственности традиций ХIX-XX веков, отдавая дань памяти гениальному режиссеру, театр вписывает в свое название имя Михаила Чехова.


В октябре 2008 года Рижская дума, собственник здания, начинает радикальную реконструкцию

По завершению здание станет доступным для людей с ограниченными возможностями, появятся лифты, будет передвинута сцена. Фасад сохранит свой исторический облик. Башня, пристроенная во время реконструкции 1967 года, будет снесена, службы находящиеся в ней разместят в основном здании. Большой зал сможет принять 530 зрителей, а Малый — до 100 зрителей. Но театр ни на день не прекращает работу: труппа играет спектакли на разных сценах — ДК ВЭФ, Дома Москвы, Театра Дайлес, активно гастролирует.

Одно из ярчайших событий последних лет театральный проект «Русский смех», в котором заняты актеры трех балтийских столиц. Эта постановка Романа Козака по трем произведениям Достоевского всегда собирает аншлаги. А в планах Эдуарда Цеховала — создание Балтийской Ассоциации Русских театров.

Наверх
В начало дискуссии

Еще по теме

Юлия  Александрова
Латвия

Юлия Александрова

Журналист

Елка и нарциссы

История одной картины

Вадим Гилис
Латвия

Вадим Гилис

Бизнесмен, журналист

​КТО ЭТО?

Владимир Маяковский

Владимир Маяковский

Поэт

КАК РАБОТАЕТ РЕСПУБЛИКА ДЕМОКРАТИЧЕСКАЯ?

СТИХОТВОРЕНИЕ ОПЫТНОЕ. ВОСТОРЖЕННО КРИТИЧЕСКОЕ

Игорь Гусев
Латвия

Игорь Гусев

Историк, публицист

СЛАВЯНСКИЕ КОРНИ РИГИ.

Из книги «История латвийских русских», Гусев И.Н.

ВСЕМИРНЫЙ СЛЕТ ПОЛИТИЧЕСКИХ КЛОУНОВ

Юрий Васильевич, ну Вы же европеец, как же можно так извратно про г-на Барреля? Он кто? Правильно, главный дипломат. А для дипломата поле боя что? Правильно - саммиты, конференции,

ПОМЯНЕМ. ПО ДРЕВНЕЙ ЕВРЕЙСКОЙ ТРАДИЦИИ…

Так из льда же. Он же так и пишет, вымораживали!

КОММУНИЗМ И МАТЕРИАЛИЗМ

Лучше всего большевизм совместим с религией Летающего Макаронного Монстра..Каждый верующий большевик должен повесить у себя дома портрет Зюганова с дуршлагом на голове и при встр

ДЕЛО 14 ЖУРНАЛИСТОВ

 нападать можно и нужно нападать на того, кто против нас слабенький Неправильно понимаете. Бывает нужно только тогда, когда "слабенький" теряет чувство реальности. Тогда его п

СТРАШНЫЕ ИСТОРИИ

В военкоматах Украины завелся Робин Гуд. Он отбирает повестки у богатых и отдает их бедным.

Мы используем cookies-файлы, чтобы улучшить работу сайта и Ваше взаимодействие с ним. Если Вы продолжаете использовать этот сайт, вы даете IMHOCLUB разрешение на сбор и хранение cookies-файлов на вашем устройстве.