Музыкальный клуб
03.10.2026
Мария Иванова
Могу и на скаку остановить, и если надо в избу войти.
МОЦАРТ И САЛЬЕРИ
Кто кому завидовал или величайший миф
-
Участники дискуссии:
743 -
Последняя реплика:
Только что
Леонид Радченко,
Сергей Леонидов,
Kęstutis Čeponis,
Иван Киплинг,
Михаил Яковлевич Кривицкий,
Юрий Томашов,
Victoria Dorais
Нашла на просторах Интернета историю, которая, как мне кажется, может быть интересной для членов нашего Клуба.
Существует один проверенный способ испортить человеку репутацию на пару столетий вперед: нужно просто, чтобы о нем написал короткую пьесу Александр Сергеевич Пушкин.
С легкой руки «солнца русской поэзии» любой школьник твердо знает, что Антонио Сальери, будучи завистливой бездарностью, не моргнув глазом, отравил гениального Моцарта, высыпав яд в бокал молодого композитора. Но если бы сам Антонио узнал, кем он остался в истории благодаря русской литературе, то от удивления уронил бы дирижерскую палочку. Потому что в реальности расклад сил выглядел ровно наоборот.
Сальери вовсе не был нищим ремесленником от музыки. Он был придворным капельмейстером императора Иосифа II, главным музыкальным начальником Вены, богатым, влиятельным и безумно успешным человеком. Его оперы, коих аж сорок две, гремели по всей Европе, первые лица государств ему аплодировали стоя, а в списке его учеников числились, на минуточку, Людвиг ван Бетховен, Франц Шуберт и Ференц Лист. Позже Сальери, кстати, абсолютно бесплатно учил музыке Франца Ксавера — младшего сына того самого Моцарта.
Если кто-то в Вене и мог кому-то позавидовать, то именно бедствующий, вечно влезавший в долги Моцарт — успеху и положению Сальери.
Никакого яда в перстне Сальери, разумеется, не носил. Моцарт умер в 1791 году от тяжелой болезни (современные медики сходятся на острой ревматической лихорадке или почечной недостаточности). Сплетню про «отравление» запустили венские газетчики, а подогрели её немецкие и французские музыкальные критики, проталкивавшие идею, что «итальянская оперная мафия травит молодых гениев».
В реальности же Сальери и Моцарт были обычными коллегами-конкурентами. Делились идеями, выступали, вместе обедали и относились друг к другу с искренним профессиональным уважением. Более того, в 1785 году Моцарт и Сальери совместно написали кантату под названием «Per la ricuperata salute di Ofelia» («На выздоровление Офелии»). Ноты этой работы считались утерянными больше двухсот лет, пока в 2015 году их случайно не нашли в архивах Чешского музея музыки. «Заклятые враги» просто сели за один стол и сотворили музыкальный проект на двоих.
А за пару месяцев до смерти Моцарта Сальери пришел на премьеру его оперы «Волшебная флейта». Из писем Моцарта своей жене Констанции известно, что Сальери сидел в ложе, слушал с восторгом и после каждой арии восклицал «Браво!» и «Белло!» громче всех в зале.
А потом родился Александр Сергеевич. И ему для красивой истории потребовался яркий конфликт ремесла и гениальности. Пушкин взял реального маститого композитора, приписал ему пузырек с ядом и создал великий миф, против которого наука и время оказались бессильны.
И всё же в этой истории был еще один поворот. В 1997 году в Миланском дворце правосудия состоялся официальный судебный процесс над Антонио Сальери. Присутствовали все: судьи, прокуроры, адвокаты и медицинские эксперты. Суд подробно изучил все улики, письма современников, записи врачей и вынес официальный вердикт: «Не виновен за отсутствием состава преступления». Сальери торжественно оправдали.
Но где Миланский суд, а где гениальная русская литература? Бумага с гербовой печатью тихо пылится в итальянском архиве, а томик Пушкина стоит в каждом доме. И каждый раз, когда очередной девятиклассник открывает «Маленькие трагедии», несчастный капельмейстер снова обречен вынимать из кармана несуществующий яд и подсыпать в бокал великого Амадея…
Существует один проверенный способ испортить человеку репутацию на пару столетий вперед: нужно просто, чтобы о нем написал короткую пьесу Александр Сергеевич Пушкин.
С легкой руки «солнца русской поэзии» любой школьник твердо знает, что Антонио Сальери, будучи завистливой бездарностью, не моргнув глазом, отравил гениального Моцарта, высыпав яд в бокал молодого композитора. Но если бы сам Антонио узнал, кем он остался в истории благодаря русской литературе, то от удивления уронил бы дирижерскую палочку. Потому что в реальности расклад сил выглядел ровно наоборот.
Сальери вовсе не был нищим ремесленником от музыки. Он был придворным капельмейстером императора Иосифа II, главным музыкальным начальником Вены, богатым, влиятельным и безумно успешным человеком. Его оперы, коих аж сорок две, гремели по всей Европе, первые лица государств ему аплодировали стоя, а в списке его учеников числились, на минуточку, Людвиг ван Бетховен, Франц Шуберт и Ференц Лист. Позже Сальери, кстати, абсолютно бесплатно учил музыке Франца Ксавера — младшего сына того самого Моцарта.
Если кто-то в Вене и мог кому-то позавидовать, то именно бедствующий, вечно влезавший в долги Моцарт — успеху и положению Сальери.
Никакого яда в перстне Сальери, разумеется, не носил. Моцарт умер в 1791 году от тяжелой болезни (современные медики сходятся на острой ревматической лихорадке или почечной недостаточности). Сплетню про «отравление» запустили венские газетчики, а подогрели её немецкие и французские музыкальные критики, проталкивавшие идею, что «итальянская оперная мафия травит молодых гениев».
В реальности же Сальери и Моцарт были обычными коллегами-конкурентами. Делились идеями, выступали, вместе обедали и относились друг к другу с искренним профессиональным уважением. Более того, в 1785 году Моцарт и Сальери совместно написали кантату под названием «Per la ricuperata salute di Ofelia» («На выздоровление Офелии»). Ноты этой работы считались утерянными больше двухсот лет, пока в 2015 году их случайно не нашли в архивах Чешского музея музыки. «Заклятые враги» просто сели за один стол и сотворили музыкальный проект на двоих.
А за пару месяцев до смерти Моцарта Сальери пришел на премьеру его оперы «Волшебная флейта». Из писем Моцарта своей жене Констанции известно, что Сальери сидел в ложе, слушал с восторгом и после каждой арии восклицал «Браво!» и «Белло!» громче всех в зале.
А потом родился Александр Сергеевич. И ему для красивой истории потребовался яркий конфликт ремесла и гениальности. Пушкин взял реального маститого композитора, приписал ему пузырек с ядом и создал великий миф, против которого наука и время оказались бессильны.
И всё же в этой истории был еще один поворот. В 1997 году в Миланском дворце правосудия состоялся официальный судебный процесс над Антонио Сальери. Присутствовали все: судьи, прокуроры, адвокаты и медицинские эксперты. Суд подробно изучил все улики, письма современников, записи врачей и вынес официальный вердикт: «Не виновен за отсутствием состава преступления». Сальери торжественно оправдали.
Но где Миланский суд, а где гениальная русская литература? Бумага с гербовой печатью тихо пылится в итальянском архиве, а томик Пушкина стоит в каждом доме. И каждый раз, когда очередной девятиклассник открывает «Маленькие трагедии», несчастный капельмейстер снова обречен вынимать из кармана несуществующий яд и подсыпать в бокал великого Амадея…
Дискуссия
Еще по теме
.jpeg)
Еще по теме
Евгений Олейник
Композитор, продюсер, лидер группы Aura
Евровидение как Евровидение
Конкурс изнутри
Александр Филей
Латвийский русский филолог
НАЦИЗМ НЕИСЦЕЛИМ
Антонс Лиепайский
РУСОФОБИЯ ДЕЛО ДОРОГОЕ: КТО ПРОСИТ, А КТО ПЛАТИТ
Прибалты и Венгрия просят у Брюсселя денег
.jpeg)
Петербуржец Мекленбургский
ХАЙЛИ ЛАЙКЛИ ПО-НЕМЕЦКИ
Или дешёвый фарс