МИР КИНО

22.11.2020

Александр Филей
Латвия

Александр Филей

Латвийский русский филолог

Диверсия против Ивана Грозного

Диверсия против Ивана Грозного
  • Участники дискуссии:

    29
    103
  • Последняя реплика:

    больше месяца назад

Российский кинематограф не устает. Просто не устает. Ежедневно и, по всей видимости, еженощно продолжает штамповать однотипные сериалы, в которых мужья жестоко, с размаха избивает свои жен, родители крадут / бросают / обменивают (выбирай любой вариант в зависимости от загогулинки сценаристской фантазии) своих детей, а беспощадные мутанты-нелюди в форме следователей НКВД об колено с надрывом ломают судьбы людей — жертв самого преступного и кровавого из всех режимов мира — сталинского.

Заявляю ответственно, как взыскательный, но благодарный зритель: ни один кинематограф мира не осуществляет такую диверсию против сознания собственного народа, как современный российский. И причин никто не может внятно объяснить. Да, многие кинопродукты создаются сегодня на грантовой основе, а плательщики зачастую искусно скрываются под глянцевыми вывесками международных благотворительных агенств, выступающих с культуртрегерской функцией. Заинтересанты демонтажа русского самосознания не вкладывают мимо кассы — звон большого цента чувствуется в большинстве гэгов, трюков и реплик персонажей антирусского кино в современной России.

История вообще стала девочкой для битья — каждый новый мегашедевр, на раскрутку которого брошены могучие силы, представляет собой апофеоз русофобии. А зритель ведь не машина — он зачастую воспринимает показываемое на экране как истину высшей инстанции и руководство к действию. Ведь коли в фильме снимаются такие маститые актеры или о них лестно отзываются такие авторитетные эксперты, то он просто не может быть дурным. Так думает неискушенный наш человек. А искушенные давно отошли от просмотров этого квазикино и предпочитают старую добрую классику, которая успешно выдерживает проверку коммерциализованным веком.

И вот очередь продюсеров, охочих до легких заработков и актеров, охочих до легкой славы, дошла до Ивана Васильевича Грозного. О котором было снято два по-настоящему великих фильма. Это комедия Гайдая по мотивам булгаковской пьесы, которая стала памятником нерукотворным каждому, кто имел к ней отношение. И величайшая историческая драма 1944 года, автором которой является непревзойденный мастер, уроженец Риги Сергей Михайлович Эйзенштейн. В этом фильме Иван Грозный показан как царь и человек — с беспристрастной эпичностью. Выдающийся художник не может не быть мыслителем-историософом. Эйзенштейн тонко почувствовал психотип царя — и воплотил его образ ярко и глубоко.

Если снимаешь фильм о столь многогранной исторической личности, то стоит учитывать одну элементарную прописную истину — Иван IV Васильевич объединил русские земли и присоединил те территории, о которых предыдущие правители могли только мечтать. Псков, Новгород, Астрахань, Казань, Сибирь — только за это он достоин светлой памяти и доброго слова потомков. Эти воссоединения и присоединения совершались постепенно, планомерно, с умом, присущим государственному мужу. Каждый шаг, каждое направление было тщательно рассчитано, и созидательный порыв русского самодержца не могли сдержать многочисленные враги и недоброжелатели — как извне, так и изнутри.

Но нет — ведь экономически выгодно и идеологически обусловлено совсем другое кино. О жестоком тиране с руками по шею в крови, с вампирическим взглядом, окруженном бесчинствующими опричниками, никак не способными удовлетворить свои волчье-шакальи аппетиты. Вот такой слепок с подлинного лица кинематографисты транслируют всехавающему пиплу. Совершенно без учета реальной историко-политической обстановки того времени. Не вспоминая о том, что старые бояре открыто издевались над отроком Иваном, сыном Елены Глинской, притесняемой и обижаемой со всех сторон. Маленький Иван Васильевич, единственный сын своего безвременно ушедшего отца, был самым незащищенным человеком во всем Великом княжестве Московском. И так продолжалось долго, пока в нем не вызрел незаурядный ум и государственнический талант. Сколько раз он сталкивался с проявлением предательства и отступничества. И это в условиях, когда личность царя земного была сакральной для православного населения Русского государства.

Сергей Эйзенштейн, в отличие от своих нерасторопных коллег начала следующего века, блестяще отразил эпизод тяжелой болезни царя Ивана, над одром которого разгорались самые отвратительные интриги по поводу того, кто и как поделит власть после смерти еще живого самодержца. Как морально тяжело было в тот момент Ивану Грозному, никто не задумывается, а стоило бы. Он требовал, просил, умолял оставить распри и присягнуть царевичу Димитрию, но своекорыстное окружение отказывалось присягать законному наследнику и с упоением ждало отхода правителя в лучший мир. Это было в истории, это бесспорно. Иван Васильевич выздоровел. И не мог это забыть. Поводов для создания опричнины было предостаточно. Но разве кинематографический планктон, которому нужно поподлее и покровавее, будет учитывать эти тонкие исторические материи, когда нужно подогреть в массовом сознании образ царя без царя в голове?

Пока я видел только трейлер с обещанием, что скоро уникальный шедевр выйдет на большой экран. Многообещающее заявление, особенно после просмотра рекламы. Все, что можно увидеть — это традиционные приемы сознательной голливудизации русского кино вкупе с низкопробным фальсификаторством славных эпизодов отечественной истории, благодаря которым страна состоялась как держава. Не помнить родство и первородство — крайне опасно, но навязывать эту забывчивость миллионам соотечественников, да еще из сверхкорыстных побуждений — еще более опасно. И я не устаю ждать, когда ведомства, отвечающие за культуру в России, прекратят такую практику. Ради их же блага.

facebook.com


Подписаться на RSS рассылку

Дискуссия

Наверх
В начало дискуссии

Еще по теме

Игорь Гусев
Латвия

Игорь Гусев

Историк, публицист

ЛЕТОПИСЬ ПОЛУВЕКА. ГОД 1917. НАЧАЛО.

Заметки бывшего рижанина

Георгий Зотов
Россия

Георгий Зотов

Журналист

ЧТО ПОМЕНЯЛ ИВАН ВАСИЛЬЕВИЧ?

Старая "песня" на новый лад

Марина Крылова
Россия

Марина Крылова

инженер-конструктор

ПЕРВЫЙ БАЛ НАТАШИ РОСТОВОЙ

Огонёк 1965 год, №24.

Елена Фрумина-Ситникова
Канада

Елена Фрумина-Ситникова

Театровед

Мой Смоктуновский

Три встречи

Мы используем cookies-файлы, чтобы улучшить работу сайта и Ваше взаимодействие с ним. Если Вы продолжаете использовать этот сайт, вы даете IMHOCLUB разрешение на сбор и хранение cookies-файлов на вашем устройстве.