Вылитый Йохан! Ваша подсказка помогла мне с Мендельсоном. Сказали б про выражение, я не гадал бы, а сразу сказал, о чем идет речь, хотя понятия не имею, что это за музыка. Каждому же советскому человеку в те годы, кроме классики вроде «Кармен» и «Болеро», были знакомы названная Ритой мелодия «Манчестер и Ливерпуль», музыка из кинофильмов «Шербурские зонтики», «Мужчина и женщина», оркестр Поля Мориа из заставки «В мире животных».

Что касается свадебного марша, то его вступление практически ничем не отличается от начала 5-й симфонии Бетховена, но в одном случае торжество и радость, во втором — пуступь рока. ;-))

Вы совсем, как Йохан. Если у французов сочинение короля считается чуть ли не эпохальным событием в мире музыки, то у нас у этого названия есть только комический оттенок, который придумали создатели фильма Юнгвальд-Хилькевич и Розовский. Дюма тоже ничего не придумывал, рассказывая про мушкетеров, он лишь сместил акценты, что проделано и в телефильме.

Теперь попробуйте подставить свои ответы к своим же вопросам, как это проделал я.

Эта музыка (Свадебный марш) всем в СССР известна по имени автора (марш Мендельсона), хотя никто не назовет автора самого произведения (увертюра к спектаклю «Сон в летнюю ночь»), да и никогда не слышал его полностью. Что это за произведение, кто его автор?

О чем вы спорите? По имени автора этот балет в СССР не знал никто, как и вообще сам балет. После фильма выражение стало, как теперь говорят, мемом. Я, например, тогда на него совсем внимания не обратил, можно считать, что узнал про него совсем недавно здесь, в клубе, когда-то кто-то его употребил.

Здесь вообще речь не идет о музыке, а лишь о выражении «марлезонский балет», сочиненном Марком Розовским для телефильма про д'Артаньяна.

.

Оффенбах=Мендельсон.

Я был прав, что не умеете формулировать условия задачи. Главным в нем (вашей подсказкой) было, что произведение называют именем автора. Оффенбах, как у меня, подходит идеально, вашего короля ни с одного бока к этому не притянуть. Про все знают – это также огромная натяжка. Разве что в среде поклонников фильма.

Ради справедливости. Я расширил условия задачи. Мендельсон не проходит под вашу загадку только по той причине, что он немецкий композитор.

Придется вам учиться формулировать свои вопросы, чтобы сами в них не запутались.

Свадебный вальс все знают как вальс Мендельсона. При этом никто, кроме музыковедов, не скажет, кто написал музыку для комедии Шекспира «Сон в летнюю ночь», и при этом практически наверняка никто и никогда ее не слышал, вот вы, например.

Какое отношение к этому имеют «Марсельеза» и «Интернационал», и вовсе неясно, так как их авторы не были профессиональными не то что композиторами, а музыкантами.

Пропал втуне ваш вопрос, так как непонятно, кому его задали и какова его связь с данной темой. Но если кто-то мучается, то это свадебный марш Мендельсона, который был частью музыкального сопровождения для театрального спектакля «Сон в летнюю ночь».

Ситуация мне известна и понятна, надо будет как-нибудь обсудить ее.

Если доверите этот процесс автору без опыта, то ничего хорошего не выйдет. В редакциях для этого, сами знаете, должны быть билд-редакторы. Прежде этим делом занимался Дима, у него выходило хорошо. Подскажут мне, в каком формате что готовить, тоже справлюсь, но процесс удлинится, так как нет предела совершенству. Отобрать мало (хотя поиск может занять большую часть времени), надо еще и обработать.

Вряд ли кино стран с богатыми традициями деградирует, и там наверняка появляются новые таланты. Только сегодня весь прокат построен на коммерческой основе и заполнен американской продукцией. Можете устроить для себя небольшой тест. Я назову ряд французских актеров и актрис, проверьте чьи имена вам знакомы.

1). Жерар Депардьё, Жак Дютрон, Клод Риш, Пьер Ардити, Жерар Ланвен, Мишель Серро, Филипп Торретон, Андре Дюссолье, Жак Вильре, Даниэль Отёй, Сержи Лопес, Мишель Буке, Матьё Амальрик, Франсуа Клюзе, Венсан Кассель, Тахар Рахим, Эрик Эльмонино, Омар Си, Жан-Луи Трентиньян, Гийом Гальенн, Пьер Нине, Венсан Линдон, Гаспар Ульель, Сванн Арло, Алекс Лютц, Рошди Зем.

2). Доминик Блан, Эмманюэль Дево, Изабель Карре, Сильви Тестю, Иоланда Моро, Натали Бай, Марина Хэндс, Марион Котийяр, Изабель Аджани, Сара Форестье, Беренис Бежо, Эмманюэль Рива, Сандрин Киберлен, Адель Энель, Катрин Фро, Изабель Юппер, Жанна Балибар, Леа Друкер, Анаис Демустье.

Поверьте, специальный отбор я не проводил. Мною перечислены подряд те мастера, которые были удостоены во Франции приза лучшего актера/актрисы года: за последние 30 лет — у мужчин и в нашем веке — у женщин. Мало насчитали? Уберите из этого списка еще тех, кто привлек внимание Американской киноакадемии, и окажется, что мы совершенно не знаем современного французского кино. Та же картина, если не хуже, с итальянцами, а о прочих европейцах даже не стоит говорить.

Если клубу интересно (и администрация одобрит тему), мог бы рассказать о долгожителях — наших современниках. Большей частью это люди творческие, не просто забытые кумиры прошлого.

Я разве спорю? Я только уточняя детали. ;-))

Может, я как-нибудь расскажу, как и почему стал заниматься своим проектом. У меня никогда не было цели конкурировать с энциклопедическими, историческими биографическими и прочими ресурсами. Если кто-то, заглянув ко мне, захочет узнать о человеке или событии больше и продолжит свой поиск, я свою задачу буду считать выполненнной.

У меня в тексте стоит фраза: мы знали и любили французское кино, его актеров, восхищались из фильмами, могли сколько угодно их пересказывать и обсуждать, а один из актеров был исключением — и это Бельмондо. Мне его имя знакомо с середины 60-х, оно было на слуху, в польских киножурналах его портреты были чуть ли не в каждом номере. Но появления Бельмондо на советском экране пришлось ждать 15 лет, чего нельзя сказать про других звезд мирового кинематографа. Маре мы знаем с 1955 года, Габена — с 1959-го, «Отверженные» на наших экранах появились в 1960-м. Гильман может сколько угодно ругать закрытость советского общества, но в таких областях, как кино и литература, практически все лучшее было нам представлено.